百骏图作者是谁？

百骏图作者是我国著名画家杨明光。

杨明光，著名书画家，号襄阳布衣、鱼梁散人。得李可染三句真传，书画兼优，以画马著称。笔下山水、人物、走兽、花鸟…无一不精，无一不新。诗文真率豪放，书法圆润飘逸，外柔内刚。

《百骏图》长1010厘米，宽68厘米，画马百匹。或静、或动，神态各异或聚、或散，疏密有致。为史上最长画马长卷。

此前，最长《百骏图》由清宫廷画师郎世宁创作，但属于西式画法。

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《百骏图》是意大利籍清代宫廷画家郎世宁创作的绘画作品，是中国十大传世名画之一。此图稿本为纸质，原作分别收藏于美国纽约大都会博物馆（纸质稿本），和中国台北故宫博物院（绢本）。

此图共绘有100匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或跪、或卧，可谓曲尽骏马之态。画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其他生物间的和谐关系。

《百骏图》，中国十大传世名画之一，清代宫廷画家郎世宁作品。

《百骏图》，中国十大传世名画之一，意大利籍清代宫廷画家郎世宁作品，其图共绘有100匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或跪、或卧，可谓曲尽骏马之态。

画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其它生物间的和谐关系。在表现手法上，郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色，马匹的立体感十分强，用笔细腻，注重于动物皮毛质感的表现。

郎世宁，清代著名画家，1688-1766年，意大利米兰人。他原名朱塞佩·伽斯底里奥内。年轻时在欧洲学习绘画，曾为教堂绘制圣像。

清康熙五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，到京后约于雍正元年（1723）进入如意馆，成为宫廷画家。

他很好地融合了中西绘画技法，既讲究西方绘画中的立体效果，注意透视和明暗，重视写实和结构准确的合理性。由于他能画并精通建筑学，曾参与增修圆明园建筑工事。擅画肖像、走兽、花果、翎毛尤善画马。

行性合新向条北济报府，称划。

所作大多以西画法入绢纸，略参中法，以写实为工，专注形似。他将欧洲的绘画品种和方法传授给中国的宫廷画家，为中西文化艺术的交流作出了积极贡献，颇得皇家青睐。去世后葬于北京阜城门外。存世作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。

是清代的郎世宁

《百骏图》为中国古代画作名称，其中以清代郎世宁的《百骏图》最为出名，该稿本为纸质，纵102厘米、横813厘米，原作现藏台湾故宫博物馆。另有杨明光也有《百骏图》作品，及也是欧美一电影名。被称为“中国十大传世名画”之一，属于无价之宝。

我国国画历史悠久，早在2000多年前的战国时期，就出现了画在丝织品上的绘画——帛画。此后，历经发展，诞生了很多价值连城的国画精品，流传于世。目前保留在台北故宫博物院的《百骏图》就是我国十大名画之一。虽然它是中国十大名画之一，但是它的创作者，却不是中国人，而是意大利传教士郎世宁。

1715年，郎世宁远涉重洋，来到中国，有幸被康熙皇帝召入宫中，讲解和钻研西洋技艺。作为一个西方人，郎世宁对东方博大精深的文化深深吸引，并为之着迷。在宫中，更是一睹了历代名家的画作，有些绘画天赋的他，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯，成为了清代宫廷著名的画家。

郎世宁共侍奉过三位皇帝，在紫禁城里的一处院落里，他花费六年的时间，细心揣摩马的画法。因为康熙皇帝，并不喜欢油画，郎世宁使用中国软笔，采用油画的透视和光感等技巧，鲜明的着墨特色，突出花卉、马、草木的形态各异和神态自若。

其实，油画创作本身，比较讲究高超的写生技巧，郎世宁在细节处理上，画得相当精细，立体感极强。虽然用的不是油画用的油彩，却也栩栩如生。《百骏图》共绘有100匹骏马，姿势各异，或立、或垂首、或奔、或跪、或卧，尽显骏马之态。

当然，在欣赏《百骏图》的时候，也就不能只从国画的角度欣赏了。中国画的散点透视，西画的焦点透视，在此图中，都有充分的体现出来。中西融合贯穿的技法，对后来中国画的发展，有着很大的影响，其注重形象的解剖结构、抓取特殊的光影效果，以及立体视觉的冲击，都对此后的国画家影响深远。

《百骏图》画幅的首尾之处，各有牧马者数人，他们悠闲地挥舞着马鞭，与自然巧妙融合。无论是西画也好，还是国画也好，艺术的创作，都有着作者寄托的希望与情感。而这幅作品，或许也是这名传教士，内心那种对人与自然和谐关系的向往吧!

尽管郎世宁对东方文明十分着迷，但是却对国画的绘画存在着一些偏见。毕竟所接受文化观念是不一样的。他认为中国绘画的远近配合观念是彻底错误的。他向康熙建议设立一所绘画学校，由自己来改变这些他所认为的“错误”，康熙只是笑笑，并未采纳。

后来，他帮助年希尧出版了一本《视学》。阐述了他对一幅画中山水庭园表现不同的视点与角度。而在他的个人观点里，或许我们可以看到，文化的差异，纠结的影子，是如此的深重，而人们认为那些画中的阴影，好似“脸上的斑点瑕疵”。

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