来源：互联网转载“听听那冷雨”是著名诗人余光中的散文作品。这篇散文表达了深深的乡愁。
余光中 "听听那冷雨"写作背景:
“听听那冷雨”是著名诗人余光中的散文作品。这篇文章表达了深深的乡愁。这种乡愁主要是通过描述雨声来表达的。它通过冰冷的雨水表达情感。它讲述了在台湾和不能回**团聚的乡愁。另一方面，这种乡愁也表现在他在文章中使用的诗歌中。中国古典诗歌的趣味在赋予生命的冷雨中表现得更加生动。情感困惑加导师微信，一对一免费分析
余光中“:
“听听那冷雨”是余光中的代表作。正如《荷塘月色》对朱自清和《茶花赋》对杨朔一样，它更集中地反映了作家的创作思想和艺术风格。添加微信免费一对一分析情感问题。
尽管这篇文章充满了雨、悲伤和怨恨，但他会毫不犹豫地在雾蒙蒙的阴雨中模糊自己的观点。他勇敢地涉足政治动荡，以威慑平庸之辈，并有意尝试和检验作品的社会意义和审美价值。在这篇文章的开头，作者把寒冷的风和寒冷的雨所产生的单调延伸到历史和现实的痛苦叹息:“在风雨中，它使人们梦想更多。我认为这些孩子冰冷的台北完全是黑白电影的味道。我认为中国的整个历史不过是一部黑白电影。”这个奇妙的比喻准确、简洁、新鲜。写这篇文章时，我一点也不想冒犯任何人。我只是想让艺术把真实的感觉反馈给现实——它的母亲身体。
如果你真的爱一个人，你不必隐藏或粉饰它。读这句话:“一股寒流正从那片土地上滚滚而来。这个寒流是我和古老**共有的。你不能扑进她的怀里被她卷走。这也是一种安慰和钦佩的感觉。”这个声音来自台北，1974年。不是“谚语”，而是“真言”！当时认为，正统作家群中有“鹦哥”的诗，有“燕舞”的文章不乏其人，太***，太***！艺术只能通过用艺术伪装现实来减少。
余光中他敢于面对现实的勇气还在于他没有沉浸在洒在历史上的“杏花春雨”中，也不相信来自官邸或酒店的谣言。他思索着，辨别着:“他日夜做的梦在哪里？”“在报纸的头条？还是在香港的谣言中？或者傅聪的黑键白键和马思聪的跳弓拉弦……”难怪他会写、听、嗅冷雨——“滴雨”可以清醒头脑，“雨”可以增加听力和听力技能，“清凉新”的雨香味可以滋润他的心脾。冰冷的雨，冰冷的话语，平静衷心的话语。
在听听那冷雨的写作中，作者从不忽视写作的审美价值。寒冷的雨引诱出祖先的韵律。你看不到“潍城雨城灯尘”和“清明时节雨潮”都以“变奏曲”的形式在线条之间流动。作者的“爱情线”和雨水线一直交织在一起。在寒冷的雨里，他回忆起他第一次来到一个孤岛时的“悲伤”，他初恋的温暖，以及他在基隆港堤上说的话，也许是在四川的池塘里。他认为只有在中国才能享受到“商略的黄雨和小雨”的乐趣。他记得字典里无数的“雨”字，米家山水画里的云和雨，王雨然为听雨而建的竹屋，还有现金雨城里成千上万把雨伞的奇景。
雨把台湾岛和**连接起来，历史悠久，现实不尽如人意。虽然写这篇文章的机会是感慨海峡两岸“协商太久”，但这篇文章的审美对象是雨，所以作者总是用雨来洗刷自己的忧郁，唤起读者的兴趣。至于“道”要承载什么，艺术绝对没有必要让步。真正的艺术本身具有促进善、消除恶、展示美和光的功能。关键是艺术应该是真的，而不是假的。每个艺术品种都应该遵循自己的规律来反映现实。只有这样，我们才能跟上当代生活的步伐。
余光中的散文创作实践对上述分析给出了令人信服的答案。文学老手凌克说:“这个听听那冷雨”是直接用文字的雨珠、旋律的光影、密集和交错构成的。这可能有助于读者对汉字和现实主义文学的表现力增加一点信心，也应该承认，这是***以来散文领域的一种不同情况。这个评论很有见地，也很公平，会引起作家和散文爱好者的思考。读听听那冷雨，你也能感受到余光中探索散文艺术的各个方面。他努力拓宽散文的“可读性”范围。所谓的“阅读”不仅触及人们的眼睛和心灵，而且强调口中的轻松背诵和耳中的愉悦。因此，他非常重视词语的音韵美，并通过改变过去来寻找新事物，这是独一无二的。在他的作品中，叠词和句子的用法是如此的高超，以至于人们不禁一目了然。
石喻偏爱李清照的词体，“雨落在千瓣瓦上，但它是远近皆宜的。”。它又轻又重。”这句话跟在“慢声”后面，但他更注重继承基础上的发展。这句话，“例如，“雨”这个词凭空出现。一点一点地，它坠入天空，坠入天空。所有云和雨的感觉现在都反映在里面了。”单词的重复是连续的，手势、动作和声音重复三次，使单词“雨”的纹理生动。有无数这样的例子。善用叠词和“诗意”句，似乎也可以称之为 "余光中现象。它们在阅读时有醉人的魅力，巧妙构建的谐音修辞也让人产生一系列遐想。另一个例子是“即使下雨，千山万水也有数千把伞。“山”和“伞”这两个词和谐恰当，表达了无尽的忧虑和遗憾。桐城文人“声求气”的观点在余光中中得到肯定和发展。
有时，作者也提出一个很长的句子，但它并不累赘，就像一首康塔塔。他擅长让短语和短句向不同方向跳跃，产生珍珠落在玉盘上的效果。读这句话表明这是真的:“听着，那场冷雨。看这场冷雨。嗅，嗅，舔，冰冷的雨。”它不仅可以被背诵，还可以被演唱。人们得到了启发:诗歌应该有节奏，松散的句子也应该有节奏；但是这种节奏会从一件事改变到另一件事，艺术就是恰当地安排它。
类似单词或同义词的连续使用在本文中也很常见。“但说到广义，他也是广义的江南人、常州人、南京人、四川孩子、武陵青少年。”突然间，我横扫了无数的山川和**的风俗。我对他们了解很多。再看看这句话。“**上的秋天，天空理论是疏雨吴彤，还是阵雨打荷叶，听起来有点伤感，伤感，伤感。这个岛上的余味与其说是悲伤，不如说是悲伤。一个单词和一个单词的区别是三比一。
读余光中散文，对于热爱古典文学的人来说，往往有理解力，有时有头脑；对于那些被新文学迷惑的年轻人来说，他们既有知识又有美，受益匪浅。当然，那些细心的人也会发现文章的其余部分有西方化的句型，这也很有趣。这表明余光中在处理“国有化”问题时既坚持主要思想，又没有偏见和自我约束。至于文章中的戏剧性联想和现代风格的“情感意象置换”，这一点可以得到更多的证明。
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